Если жанр - это контракт создателей со зрителем, то формат - это соглашение между автором, производством и зрителем. Он состоит из двух договоренностей, и мне кажется, очень полезно это чисто даже для себя сформулировать, чтобы опять же, как и все остальные элементы, рассматривать формат в полной взаимосвязи с остальными элементами. Так что немножко порассуждаю с вами на эту тему.
Итак, с одной стороны, у нас есть нарративный контракт: это внутренняя структура, логика персонажей и масштаб истории. Это то, что работает для зрителя. Подписываться ему под полный метр или подписываться под сериал, заранее зная, как много времени у него займет просмотр, даже если он будет фоновым? Будет ли это процедурал, к которому можно подключиться почти безболезненно в любой серии, или это горизонт, каждую серию которого нужно смотреть, чтобы полностью уловить историю? В этом смысле этот контракт напоминает жанровый контракт: мы что-то обещаем зрителю и обязуемся это выполнить, чтобы его не разочаровать. Это ответ на вопрос: как история будет рассказана?
С другой стороны, у нас есть производственный контракт. Это все, что определяет внешние рамки: платформа, бюджет, количество серий и бизнес-модель, Это ответ на вопрос - во что история упакована и как будет реализована и донесена до своего зрителя?
Невыполнение этих контрактов (например, растягивание идеи короткого метра на сериал или отсутствие «крючков» в сериале) ведет к разрушению ритма и обману ожиданий зрителя.
Итак, с одной стороны, у нас есть нарративный контракт: это внутренняя структура, логика персонажей и масштаб истории. Это то, что работает для зрителя. Подписываться ему под полный метр или подписываться под сериал, заранее зная, как много времени у него займет просмотр, даже если он будет фоновым? Будет ли это процедурал, к которому можно подключиться почти безболезненно в любой серии, или это горизонт, каждую серию которого нужно смотреть, чтобы полностью уловить историю? В этом смысле этот контракт напоминает жанровый контракт: мы что-то обещаем зрителю и обязуемся это выполнить, чтобы его не разочаровать. Это ответ на вопрос: как история будет рассказана?
С другой стороны, у нас есть производственный контракт. Это все, что определяет внешние рамки: платформа, бюджет, количество серий и бизнес-модель, Это ответ на вопрос - во что история упакована и как будет реализована и донесена до своего зрителя?
Невыполнение этих контрактов (например, растягивание идеи короткого метра на сериал или отсутствие «крючков» в сериале) ведет к разрушению ритма и обману ожиданий зрителя.
С этой точки зрения, еще очень полезно для себя четко определить тип системы, которая диктует цель повествования. Если мы говорим про полный метр, то это закрытая система, в которой цель - разрешение конфликта, и зритель ждет финала и завершенности. Сериал при этом - это открытая система, цель которой - удержание зрителя и его интереса, и зритель ждет продолжения.
Итак, если мы говорим о нашем примере - первом сезоне «Очень странных дел» - каким образом все, что мы обсудили выше, ложится на этот проект?
Во-первых, продюсер Шон Леви и братья Дафферы изначально формулировали проект как «восьмичасовой фильм». Это было стратегическим решением, так как проект было бы трудно запустить как полнометражное кино для кинотеатров из-за масштабности и сложности. Соответственно, при том, что это сериал, цель у нас - не удержание, а разрешение. То есть это одновременно и открытая, и закрытая система, состоящая из 8 глав (по словам создателей).
Сезон задумывался как «длинный фильм» с четким разрешением. Структурно он представляет собой одну цельную «сезонную историю» (8 глав), а не набор эпизодов. И конечно, поскольку проект создавался для стриминга, структура эпизодов избавлена от необходимости делать мини-кульминации под рекламные паузы (как на эфирном ТВ), а продолжительность серий варьируется, исходя из нужд истории, а не жесткой сетки вещания. Это совмещение закрытой и открытой систем в одном проекте позволили проекту, с одной стороны, чувствовать себя достаточно свободно в отношении ряда решений, в том числе масштаба истории и количества персонажей, но при этом - задали определенные рамки, которые четко работали на историю.
Во-первых, продюсер Шон Леви и братья Дафферы изначально формулировали проект как «восьмичасовой фильм». Это было стратегическим решением, так как проект было бы трудно запустить как полнометражное кино для кинотеатров из-за масштабности и сложности. Соответственно, при том, что это сериал, цель у нас - не удержание, а разрешение. То есть это одновременно и открытая, и закрытая система, состоящая из 8 глав (по словам создателей).
Сезон задумывался как «длинный фильм» с четким разрешением. Структурно он представляет собой одну цельную «сезонную историю» (8 глав), а не набор эпизодов. И конечно, поскольку проект создавался для стриминга, структура эпизодов избавлена от необходимости делать мини-кульминации под рекламные паузы (как на эфирном ТВ), а продолжительность серий варьируется, исходя из нужд истории, а не жесткой сетки вещания. Это совмещение закрытой и открытой систем в одном проекте позволили проекту, с одной стороны, чувствовать себя достаточно свободно в отношении ряда решений, в том числе масштаба истории и количества персонажей, но при этом - задали определенные рамки, которые четко работали на историю.