Самая дорогая ошибка сценариста - когда нарушают жанр
В отличие от темы, жанр всегда для меня был максимально понятным маркером, правильное определение которого напрямую влияет на сюжет истории. Фильмы на Кинопоиске или других платформах можно выбирать по годам, странам и режиссерам, но сложно спорить с тем, что большинство зрителей все же выбирают истории по жанру.
И здесь включается важная вещь: жанр - это контракт со зрителем, это обещание, которое мы даем зрителю, и нарушать это обещание и обманывать ожидания зрителей - самый верный способ получить разочарованные отзывы.
Я думаю, у каждого из нас хотя бы раз возникало ощущение, что создатели тебя обманули. В тизере и жанре указано одно, но по сути история получилась совсем иной либо целиком, либо, что чаще - в отдельных сценах этот жанр не соблюден. Я до сих пор помню историю про женщину, которая взялась защищать в суде укусившего кого-то пса. Все было комедийно и все было наполнено надеждой, пока в конце истории тебя просто не обломали и пока не вызвали чувства, которые ты в этой истории испытывать не хотел. Как же я была зла, когда досмотрела тот фильм :) это было одно из самых сильных разочарований, а с учетом того, как трепетно я отношусь к тебе животных, мне хотелось хорошенько стукнуть создателей этого фильма.
При этом, если вы захотите найти единую классификацию жанров, то вряд ли ваш запрос будет удовлетворен. Большинство теоретиков кино сходятся на том, что общей парадигмы жанров, которая охватывала бы абсолютно все категории. Мне в целом близок подход Роберта Макки, который он описывает в книге «Персонаж»: там есть довольно подробная часть с разделением жанров на сюжеты событий и сюжеты характера, а также - рабочая формула жанра через 4 составляющих: центральная ценность, центральное событие, центральная эмоция и архетипы. Мы довольно подробно разбираем эту теорию у нас на курсе, и ее в том числе я заложила в наши инструкции для нейросети, которые посвящены проработке жанра.
За примером опять вернусь к первому сезону «Очень странных дел».
Сложно вспомнить какой-либо другой сериал, где смешивалось бы столько жанров: ужасы, комедия, фантастика, драма… Вариации этих жанров - легко, но все вместе? Нет. Честно говоря, сама идея о том, чтобы смешать столько жанров в одном сериале, приводит меня в ужас. Это крайне сложная и амбициозная задача.
Почему это работает здесь? Потому что найдено очень грамотное решение: носителями отдельных жанров являются отдельные группы персонажей.
1) Дети - Майк, Дастин и Лукас - берут на себя жанр приключений в стиле «Kids on bikes» и coming-of-age. Жанр здесь питается энергией игры, эмпатии и открытия невероятного. При этом здесь же Дастин является носителем комедии. То, как он говорит и что говорит - особенно в разгар самых драматичных сцен - дает нам эмоциональную разрядку и возможность посмеяться в перерывах между ужасами.
2) Подростки - Нэнси, Стив, Джонатан - являются, с одной стороны, носителями жанра хоррор и слэшер (в духе «Хэллоуина» или «Кошмара на улице Вязов»). Этот пласт отвечает за тему потери невинности и столкновение с физической угрозой. Исчезновение Барб у бассейна — классический элемент слэшера, который заставляет Нэнси повзрослеть и включиться в борьбу. С другой стороны - подростки представляют жанр мелодрамы. Архетипичный любовный треугольник обеспечивет нам достаточно романтических сцен.
3) Драму и детектив нам обеспечивает, по большей степени, два взрослых персонажа: Джойс, мать, которая потеряла ребенка и бросает все силы на то, чтобы его найти. И Хупер, отец, который также потерял ребенка в прошлом - но спасти свою дочь он, к сожалению, уже не может, поскольку она умерла.
Здесь фокус смещен на поиск ребенка и борьбу с правительственным заговором.
4) В то же время Элевен и доктор Бренер - это, безусловно, носители фантастической сюжетной линии. История о лаборатории, в которой проводятся опыты над наделенными особыми способностями детьми, довольно часто в том или ином виде встречается в фантастических фильмах и книгах.