Что такое вертикальный мини-сериал: формат, принцип и аудитория

Вертикальный мини-сериал – это многосерийное видео, изначально снятое в вертикальном соотношении сторон (9:16) для удобного просмотра на экране смартфона. В отличие от традиционных сериалов, рассчитанных на ТВ или киноэкраны, вертикальные сериалы создаются под привычное положение телефона в руке – вертикально, без необходимости переворачивать устройство. Ниже перечислены ключевые особенности формата:

• Короткий хронометраж эпизодов: Длительность серий, как правило, составляет от 1 до 10 минут, чаще 2–5 минут. За это время эпизод успевает пройти через классические этапы сюжета – завязку, кульминацию и развязку – только в ускоренном режиме. Целый сезон может включать десятки (а в Китае нередко 50–100) таких микросерий. Столь сжатый формат рассчитан на современную аудиторию с дефицитом внимания: идеальная длина, чтобы увлечь, но не успеть наскучить. Просмотр нескольких минут контента не требует больших временных затрат – зритель может посмотреть серию между делом (например, по пути на работу или во время короткого перерыва).

• Динамичный сюжет и цепляющая подача: Чтобы удержать внимание зрителей, привыкших к бесконечному скроллингу ленты, вертикальные сериалы делают повествование максимально быстрым и насыщенным. Жанры предпочитаются соответствующие – комедия, триллер, ужасы, мелодрама – всё, что даёт мгновенный эмоциональный отклик. Сценарий строится вокруг постоянных клиффхэнгеров и неожиданных поворотов, особенно в финале каждой серии, побуждая сразу же включить следующий эпизод. Названия проектов зачастую нарочно броские и вирусные (в духе кликбейта): например, среди популярных мини-драм встречаются заголовки вроде «Нашла бездомного мужа-миллиардера на Рождество» или «Похитила миллиардера, чтобы сделать его своим мужем». Такой подход сразу транслирует аудитории интригу и жанр, вызывая желание посмотреть что же это такое.

• Ориентация на смартфон и новые технологии: Вертикальные сериалы потребляются преимущественно через мобильные приложения – социальные сети (TikTok, Snapchat, Instagram/IGTV), мессенджеры или специальные стриминговые сервисы. Интерфейс просмотра часто интерактивный: привычные жесты (свайп вверх – следующий эпизод, двойной тап – лайк) органично дополняют процесс. Съёмка ведётся с расчётом на небольшой вертикальный экран – операторы помещают основной объект в центр кадра, чтобы в узком поле зрения смартфона передать максимум информации. Некоторые проекты используют формат Screenlife, придуманный Бекмамбетовым: все события показываются через экран устройства героя (смартфона, ноутбука). Этот приём усиливает ощущение реальности происходящего на телефоне и создает эффект присутствия. По словам Бекмамбетова, вертикальный экран смартфона буквально «затягивает» зрителя, делая происходящее динамичнее и реальнее.

• Целевая аудитория и потребление: Изначально новый формат нацеливался на молодую аудиторию – миллениалов и зумеров, которые все реже смотрят телевизор, но практически не расстаются со смартфонами. Статистика показывала, что миллениалы к ~2019 году смотрели традиционное ТВ на 40% реже, чем пятью годами ранее, при этом более 90% из них постоянно пользуются смартфоном. Вертикальные сериалы стали ответом на этот сдвиг: короткий, «перекусочный» контент, оптимизированный под мобильные привычки поколения. В Китае ядро фанатов мини-сериалов – молодежь, которая ценит быстрый поток информации и динамичный монтаж в духе TikTok. Однако аудитория не ограничивается подростками. Например, женская аудитория 20–60 лет активно смотрит романтические вертикальные драмы – во многом благодаря обилию мелодраматических сюжетов. В целом вертикальные сериалы привлекают зрителей потребностью в быстром развлечении и эскапизме: когда человек устал или перегружен делами, 1–2 минуты яркой истории на смартфоне дают гарантированную «дозу» эмоций и отвлечения от реальности.

• Интерактивность и социальный эффект: Вертикальный формат тесно связан с социальными платформами, поэтому часто предусматривает обратную связь или даже влияние зрителей на сюжет. К примеру, в 2020 году российский канал СТС совместно с TikTok запустил сериал «#Даняизвини» – первый интерактивный вертикальный сериал в TikTok, где аудитория могла выбирать для героя варианты действий и тем самым влиять на развитие истории. Встроенность в соцсети также означает лёгкость распространения: зрители делятся эпизодами, обсуждают их онлайн, создавая вирусный эффект и привлекая новых фанатов. Фактически, вертикальный мини-сериал – это продукт цифровой культуры, где грань между потребителем и создателем несколько стирается (многие популярные «сериальчики» начинали как любительские ролики в TikTok/Snap, набравшие миллионы просмотров и превратившиеся в полноценные проекты).

История возникновения и развития вертикальных сериалов

• 2018 – Зарождение формата: В России выходит первый в мире вертикальный документальный сериал – проект «1968.Digital» (авторы Михаил Зыгарь и Карен Шаинян). Он состоит из ~40 эпизодов, снятых специально для смартфонов, и показывает события 1968 года через социальные сети того времени. В том же году Instagram запускает IGTV – платформу для длительного вертикального видео до 1 часа. Режиссёр Джона Хилл даже выпускает на IGTV документальный мини-сериал Un-filtered о подростках, переживших травлю.

• 2019 – Первые художественные вертикальные сериалы: Российский продюсер Тимур Бекмамбетов презентует Dead of Night – первый в мире художественный сериал в вертикальном формате. Этот хоррор из 10 эпизодов (по 4–5 мин) создан для Snapchat и полностью снят в формате screenlife – зритель видит события через экран телефона героини. Проект вышел в сентябре 2019 (пока только в международном Snapchat). Тем временем в Китае начинается бум так называемой «вертикальной драмы» на платформах вроде TikTok: появляются сотни мини-сериалов длительностью 1–3 минуты, рассчитанных на мобильную аудиторию. Примеры ранних китайских вертикальных комедий – «Парень моей сестры», «Господин Донг» и др.

• 2020 – Ставка крупных игроков: В США запускается сервис Quibi (от Quick Bites) со стартовыми инвестициями $1,75 млрд от Disney, Warner, Sony и др.Идея Quibi – премиальные сериалы с эпизодами ≤10 минут, которые можно смотреть и вертикально, и горизонтально. Для платформы создают контент Стивен Спилберг, Гильермо дель Торо, Ридли Скотт и другие мастера. Однако Quibi стартовал как раз во время локдауна COVID-19, когда зрители сидели дома у больших экранов, и спустя ~6 месяцев проект закрылся. Тем не менее, сама идея короткого мобильного видео доказала жизнеспособность: половина интернет-пользователей Китая к этому времени ежедневно смотрит мини-сериалы на смартфонах

.

• 2021–2022 – Бум на Востоке и новые приложения: В Китае ежегодно выпускают уже 5–10 тысяч новых мини-дорам, совокупный доход от которых достигает €5–7 млрд в год. Популярность жанра приводит к экспорту формата за рубеж – появляются международные приложения для вертикальных сериалов: ReelShort, ShortTV, DramaPops, FlexTV. Китайско-американский сервис ReelShort (запущен в 2022) мгновенно привлекает аудиторию – к концу 2022 он обгоняет TikTok в разделе развлечений AppStore США и набирает свыше 30 млн скачиваний Модель монетизации – условно-бесплатная: первые эпизоды даются бесплатно, далее пользователи покупают подписку или внутриигровые «монеты» для доступа к продолжению.

• 2023–2025 – Тренд закрепляется глобально: Вертикальные «микро-драмы» стали мировым трендом, который, по прогнозам, к 2027 году достигнет $14 млрд рынка. Классические медиа экспериментируют: в 2023 году киностудия Paramount выложила фильм Mean Girls в виде 23 вертикальных клипов в TikTok, пытаясь охватить молодую аудиторию. В 2025 году одна из крупнейших российских медиакомпаний НМГ объявляет о запуске собственного приложения «Сторис» для вертикальных сериалов. Эксперты при этом предупреждают о рисках: отдельная платформа требует больших вложений, а окупаемость под вопросом (реклама может не покрыть затрат, а платный контент требует очень качественного продакшена). Ранее похожий проект запускал оператор МТС – платформа Nuum (конец 2023) позволяла смотреть вертикальные видео и стримы, но весной 2024 её закрыли из-за смены приоритетов компании.

Самые популярные вертикальные сериалы и причины их успеха

Вертикальные мини-сериалы захватывают миллионы зрителей по всему миру. Их популярность обусловлена сочетанием нового формата и увлекательных историй, которые подаются максимально быстро и ярко. Ниже приведены некоторые знаковые и успешные проекты, а также факторы, сделавшие их популярными:

• «1968.Digital» (2018) – первый вертикальный документальный сериал (Россия). 40 эпизодов по ~7–8 минут повествуют о ключевых событиях 1968 года языком социальных сетей. Успех проекта связан с новаторской подачей исторического материала: зрители увидели известных личностей прошлого в формате Instagram и WhatsApp (напр. Юрий Гагарин «постит» фото во ВКонтакте, Нил Армстронг переписывается в WhatsApp). Такой подход сделал историю близкой молодому поколению и привлёк внимание международных медиа (проект презентовали на Каннском фестивале).

• «Dead of Night» (2019) – вертикальный хоррор-сериал для Snapchat, спродюсированный Тимуром Бекмамбетовым. Считается первым в мире художественным сериалом, снятым специально под экран смартфона. История о девушке в разгар зомби-апокалипсиса подана через трансляции с её телефона (формат screenlife). Проект получил популярность благодаря интерактивному ощущению: события разворачиваются на экране смартфона, что создаёт эффект реальности и вовлечения (зритель будто читает переписки и стримы героя). Кроме того, имя Бекмамбетова и качество продакшена привлекли интерес как в России, так и на Западе, показав, что короткий формат может быть кинематографичным.

• Китайские “вертикальные дорамы” (2019–н.в.). В Китае возник и бурно вырос целый пласт микро-сериалов в вертикальном формате – от романтических мелодрам до исторических мини-драм. Эти сериалы, часто состоящие из сотни эпизодов по 1–2 минуты, ежедневно смотрят сотни миллионов зрителей. Их феноменальная популярность объясняется попаданием в запросы аудитории: захватывающие любовные сюжеты, “клиповые” эмоции и мощные крючки. Например, сюжетные клише вроде «властный миллиардер и простая девушка», «брошенная жена мстит изменщику» или мистические романы про оборотней стали хитом среди молодой женской аудитории. Зрителей цепляют кликбейт-заголовки и постоянные cliffhanger-сцены – многие признаются, что «подсаживаются» на такие истории ради быстрого допаминового эффекта. Экономическая сторона успеха тоже важна: выпуская тысячи недорогих мини-сериалов, индустрия в Китае генерирует миллиарды долларов прибыли ежегодно, монетизируя внимание через рекламу и платный доступ к продолжению. Этот азиатский тренд ныне экспортируется по всему миру.

• Snap Originals на Snapchat (2018–н.в.). Snapchat, один из пионеров вертикального видео, запустил линию коротких сериалов в своём приложении. Несмотря на англоязычный контент, они приобрели популярность среди молодежи многих стран. Бесплатные вертикальные шоу на Snapchat охватывают разные жанры: от чёрной комедии (Denton’s Death Date) до подросткового детектива (Class of Lies). Их успех связан с доступностью (смотреть можно прямо в приложении, бесплатно) и вирусным форматированием под смартфон. Например, реалити-шоу Phone Swap, где участники на свидании меняются телефонами, стало вирусным хитом на Snapchat, позже перешагнув в другие медиа. Snap Originals привлекают тем, что говорят с поколением Z на его языке (вертикальное сторис-видео) и не требуют длительного времени на просмотр, вмещая сезон в несколько минут.

• Quibi-хиты (2020): хотя платформа Quibi просуществовала недолго, за это время она выпустила ряд качественных мини-сериалов с участием звёзд. Например, комедия «Flipped» (12 эпизодов по ~8 мин) с Уиллом Ферреллом, криминальная драма «When the Streetlights Go On» (11 эпизодов) от режиссера «Очень странных дел», боевик «Most Dangerous Game» с Лиамом Хемсвортом. Эти проекты получили неплохие отзывы благодаря высокому уровню производства (бюджет Quibi-сериалов доходил до $100–125 тыс. за минуту контента) и интересным сюжетным идеям, компактно реализованным в формате квибов. После закрытия Quibi права на многие сериалы выкупил Roku, и они обрели новую жизнь на других платформах, что говорит о ценности контента. Успех отдельных сериалов Quibi (некоторые даже получили Emmy) показал, что мини-сериал может быть качественным и конкурентоспособным – если правильно угадать с историей под короткий формат.

• «#Даняизвини» (2020) – кейс российского рынка, первый вертикальный сериал в TikTok с интерактивным сюжетом. Проект запущен телеканалом СТС специально для соцсети TikTok, где серии длиной ~1 мин выходили прямо в ленте. История о застенчивом музыканте Дане, чью личную жизнь помогали устраивать зрители, активно голосуя за те или иные решения героя. Сериал быстро набрал десятки миллионов просмотров в TikTok – сработала комбинация короткого юмористичного сюжета и интерактивности, вовлекающей аудиторию непосредственно в сторителлинг. Этот пример показал, что даже классические медиа могут успешно освоить новый формат и привлечь молодую аудиторию на платформе, где она проводит время.

Почему зрители так любят эти сериалы? Главная причина – они идеально вписываются в современный ритм жизни и привычки потребления контента. Популярные вертикальные мини-сериалы дарят те же эмоции и увлекательность, что и большие телепроекты, но делают это гораздо быстрее и доступнее. Зрители получают историю «маленькими порциями», когда им удобно, и каждый эпизод заканчивается на пике интереса. Кроме того, формула многих хитов строится на узнаваемых сюжетных архетипах (романтических, героических, пугающих), которые мгновенно откликаются аудитории – отсюда и миллионы фанатов по всему миру. В итоге самые популярные вертикальные сериалы стали не просто роликами, а новым видом массового развлечения, с собственными звёздами, фан-сообществами и бизнес-моделями.

Рынок вертикальных сериалов в России: кейсы и перспективы

Российский рынок вертикальных мини-сериалов находится в стадии формирования, хотя именно в России состоялись одни из первых экспериментов в этом формате. Вот несколько ключевых кейсов и тенденций:

• Первые проекты и эксперименты: Уже упоминался проект «1968.Digital», созданный в 2018 году, – он заложил основу формата, показав, что даже серьезный документальный контент можно адаптировать под вертикальный экран смартфона. Другой пионер – компания Бекмамбетова Bazelevs, которая не только сняла Dead of Night для Snapchat, но и в целом продвигает идею Screenlife/вертикального кино. В 2021 году Бекмамбетов пошёл дальше и выпустил военный фильм «Девятаев» (V2. Escape from Hell) сразу в двух версиях: традиционной широкоформатной и вертикальной для телефонов. Вертикальная версия фильма распространялась в приложениях – этот шаг уникален и отражает веру режиссёра в будущее мобильного экрана.

• Социальные платформы vs собственные сервисы: Пока основная площадка для вертикального контента в РФ – это мировые соцсети. TikTok до 2022 года был крайне популярен среди российской молодежи, породив волну коротких клиповых сериалов и скетчей. Многие отечественные блогеры-режиссеры начали снимать свои мини-сериалы прямо в TikTok, набирая миллионы просмотров. Instagram (до его блокировки) также использовался для вертикальных шоу – напр. были мини-сериалы в IGTV от российских авторов, спецпроекты журналов и т.д. Snapchat в России нишевый, но в 2019 даже становился самым скачиваемым приложением, отчасти из-за интереса к AR-маскам и новомодному видеоформату. Тем не менее, российские медиакомпании пытаются создать собственные платформы для короткого видео. Оператор МТС запустил видеохостинг Nuum, позиционируя его как аналог YouTube/TikTok с возможностью выкладки вертикальных видео и стримов. На стадии бета-теста (2023) там участвовали тысячи авторов, однако проект не продлился долго – к лету 2024 Nuum закрыли, перенаправив ресурсы на другие направления. В 2025 о запуске нового приложения «Сторис» объявила Национальная Медиа Группа (НМГ). Планируется, что в «Сторис» сначала появится вертикальный контент телеканала «Домашний» (перемонтированные сериалы и шоу), а затем совсем новые вертикальные реалити и сериалы от студий НМГ. Это первый серьезный шаг «традиционного» медиабизнеса РФ в данную нишу.

• Отдельные успешные кейсы: Помимо уже названного интерактивного сериала «#Даняизвини» (СТС + TikTok), который стал, по сути, рекламно-развлекательным проектом канала в новой среде, были и другие примеры. Например, онлайн-кинотеатр Start в 2019 году запускал промо-мобильный сериал «Наденька» – короткие вертикальные ролики-сцены с героями своего сериала, распространяемые в соцсетях, для привлечения аудитории. Яндекс.Дзен и ВКонтакте экспериментировали с вертикальным видео-контентом у блогеров, хотя до полноценного «сериального» производства дело не дошло. В 2022 Gazprom-Media создала приложение «Yappy» – аналог TikTok, где тоже есть короткие вертикальные скетчи и сериальчики от российских авторов. Однако конкурировать с глобальными соцсетями этим инициативам пока сложно – во многом из-за отсутствия у локальных платформ такой массовой аудитории и технологического преимущества. Сейчас основная доля просмотров вертикальных мини-сериалов в России приходится на международные площадки (пусть даже часть из них официально ограничена). Многие российские пользователи продолжают смотреть вирусные китайские и западные мини-драмы через VPN, YouTube или мобильные приложения-«локализаторы».

• Проблемы монетизации и перспективы: Эксперты медиаиндустрии со скепсисом оценивают возможность быстрого заработка на вертикальных сериалах в РФ как самостоятельном продукте. Гендиректор Ассоциации интернет-видео Алексей Бырдин отмечает, что сам по себе вертикальный формат не является ценностью для зрителя, за которую он готов платить отдельно. Если делать платформу с платной подпиской, нужен дорогостоящий эксклюзивный контент высокого качества – а окупать его на одной лишь мобильной аудитории трудно. Рекламная модель тоже под вопросом, ведь конкурировать придётся с бесплатными соцсетями, где уже крутится масса вертикального видео. Пока нет примеров, чтобы профессиональные сериалы победили по популярности user-generated content (контент блогеров) на телефонах. Поэтому логичным видится путь интеграции: вертикальный формат может быть дополнением к существующим сервисам. Например, онлайн-кинотеатр может показывать мини-эпизоды на мобильном в течение дня (чтобы подогреть интерес), а вечером предлагать полноценный просмотр на TV-экране. Тем не менее, российские продюсеры продолжают следить за трендом. У страны есть опыт, чтобы занять свою нишу в глобальном процессе. Крупные студии уже заявляют о планах снимать контент специально для вертикальных экранов. Если эксперимент НМГ со «Сторис» окажется удачным, можно ожидать приход других игроков и формирование полноценного рынка мобильных сериалов в России – со своими хитами и аудиториями.

Сравнение с классическими сериалами: драматургия, персонажи, структура

Вертикальные мини-сериалы существенно отличаются от традиционных «горизонтальных» сериалов как формально, так и с точки зрения повествования. Ниже сравниваются ключевые аспекты:

• Длина эпизодов и темп повествования: Классическая серия на ТВ длится 20–60 минут, за которые история развивается постепенно, с подсюжетами и паузами. В вертикальном же сериале серия может идти всего минуту-две, поэтому темп сверхбыстрый – никаких «филлеров», только ключевые события. Как заметил один из поклонников жанра, «в мини-сериалах нет воды: не нужно 39 серий тянуть сюжет, чтобы в последних 15 мин всё разрешилось – действие более дерзкое и прямолинейное». Каждый эпизод вертикального сериала строится как мини-фильм со своей кульминацией. Ускоренный ритм влияет на драматургию: в мобильных мини-сериалах события могут разворачиваться за 1–2 дня экранного времени, срезая все длительные промежутки, тогда как многосерийная драма на ТВ может охватывать годы и строить саспенс постепенно.

• Развитие персонажей: В долгих сериалах герои имеют время для глубокой проработки характера, эволюции отношений, тонкого раскрытия мотиваций. В мини-сериалах на это просто нет хронометража – персонажи обычно представлены с опорой на яркие стереотипы или архетипы, понятные с ходу (например, «мрачный миллиардер-альфа», «невинная девушка, попавшая в роскошную жизнь», «отвергнутая жена, жаждущая мести»). Актёрская игра нередко нарочито гиперболизирована, мимика и эмоции – как в немом кино, потому что нужно за секунды передать характер сцены. Один из актёров, активно снимающихся в вертикальных драмах, признался, что поначалу ему было сложно – «непривычный формат с минимумом пространства для развития персонажа, зато учишься не усложнять». В результате образы в мини-сериалах более прямолинейны: зритель быстро понимает, «кто есть кто». В классических же сериалах герои могут раскрываться постепенно и противоречиво; там ценится глубина и трансформация, здесь – мгновенная узнаваемость и стабильность образа (чтобы каждый эпизод не требовал дополнительных объяснений).

• Структура сюжета и драматургические приемы: Традиционные сериалы бывают вертикальные и горизонтальные (в старом значении терминов): вертикальные, где каждая серия – отдельная история (например, детектив недели), или с единым сквозным сюжетом на весь сезон, а также смешанные - процедуралы. Вертикальные мини-сериалы больше похожи на смешанный тип - но в миниатюре. С одной стороны, каждый эпизод должен иметь завершённую мини-арку (как у вертикального сериала) – иначе зритель, случайно наткнувшись в ленте, ничего не поймёт. С другой, все эпизоды связаны общей историей и часто смотрятся подряд как единое произведение (как горизонтальный сериал). Получается структура «нарезки» большого фильма на десятки кусочков. Для удержания внимания практически каждый эпизод заканчивается клиффхэнгером или шокирующей развязкой, тогда как на ТВ сильные клиффхэнгеры обычно ставят между сериями или на финале сезона. Драматургия мини-сериала более формульная и аттракционная: каждые ~30 секунд должно что-то произойти. Классический сериал может позволить себе медленные диалоги, атмосферные паузы – в мобильном формате на них нет места. Однако основы повествования сохраняются: даже в 2-минутном эпизоде есть экспозиция, завязка, развитие и кульминация, просто сжатые до предела.

• Визуальный язык и производство: Классические сериалы снимаются в широком формате 16:9, рассчитанном на телевизоры и киноэкраны, с богатыми декорациями и деталями по краям кадра. Вертикальный сериал ограничен узким кадром смартфона – весь акцент в центре экрана, планы чаще крупные и средние, чтобы героев было видно на небольшом дисплее. Это накладывает отпечаток на режиссуру: например, сложные массовые сцены или панорамные пейзажи трудно показать вертикально, зато монологи «в камеру» или съемка от первого лица выглядят органично. Интересно, что затраты на производство могут различаться не столь сильно: хотя многие мобильные сериалы снимают дешево (новички, минимум локаций, съемка за неделю), есть и высокобюджетные примеры (Quibi тратил в среднем $1 млн на 8-минутную серию – сравнимо с бюджетом сетевого ТВ-шоу). Визуально вертикальные сериалы могут быть достаточно качественными: снимают зачастую теми же кинокамерами, просто кадрируют под 9:16. Тем не менее, общая эстетика отличается: мобильный формат часто стремится выглядеть более «натурально», приближенно к пользовательскому видео. Даже в продакшене могут специально имитировать любительский стиль (дрожащую камеру, съемку с руки), чтобы у зрителя ассоциация была с контентом соцсетей, а не с «отполированным» телепродуктом.

• Вовлеченность и взаимодействие с аудиторией: Традиционные сериалы предполагают пассивный просмотр – зритель никак не влияет на исход (если не считать редкие эксперименты типа интерактивных эпизодов на Netflix). Вертикальные же сериалы изначально существуют в среде социальных сетей, поэтому взаимодействие – часть их природы. Зрители сразу комментируют эпизоды, участвуют в челленджах, иногда даже голосуют за развитие сюжета (как в случае «#Даняизвини» и других интерактивных шоу). Это сближает их с форматом реалити-шоу, но в масштабах соцсетей. Кроме того, мини-сериалы рассчитаны на индивидуальный, персональный просмотр (с телефона и часто в одиночку), тогда как традиционные сериалы нередко становятся «семейным» или групповым просмотром по телевизору. Отсюда разница в воздействии: мобильные истории дают очень персонализированный опыт (как будто история разворачивается в вашем же смартфоне), а большие сериалы – скорее коллективный культурный опыт, обсуждаемый всеми.

Подводя итог, можно сказать, что вертикальные мини-сериалы и классические сериалы – это два разных воплощения драматургии на экране, адаптированные под разные условия восприятия. Вертикальные сериалы жертвуют глубиной и размеренностью повествования ради скорости, эмоций и удобства потребления. Классические сериалы, напротив, располагают к длительному погружению и тонкой проработке, но требуют от зрителя времени и внимания. Однако у них общая цель – рассказать интересную историю. И лучшие практики постепенно взаимно влияют друг на друга: большие сериалы учатся у вертикальных быть динамичнее, а мини-сериалы перенимают у больших приемы для усиления качества (например, приглашают профессиональных актеров, используют сложный сценарий, пусть и в мини-форме). В итоге, вероятно, оба формата будут сосуществовать, дополняя друг друга в мультимедийной экосистеме будущего.